evilniao

马口铁

这种铁本来是波希米亚的产出，后来到澳门，进口到中国是清中叶的事情，也叫洋铁，因为是澳门的音译马口，所以叫马口铁，成分上说现在的马口铁就是镀锡冷轧铁。防腐蚀性高。而我准备写的《墙上的马口铁》完全是另一回事。这将是一个变态，恶心，暴力，政治，科幻的复杂小说。它是实验小说《萌》写作的后续启发，因为没能在萌里实验，以及后来的一些新理念，集中起来将在这个作品里展现。音乐是sparks的专辑《hello,young lovers》。这里除了萌里的玛丽，发条会出场，还有马克，马修。地点变了。哥伦比亚，美国，墨西哥不知道的一个地方，但不是中国，朝鲜，越南，缅甸或亚州的什么地方。

静月

静在阳台上，把一条条挂下来的迎春花的枝条盘上去。阳台下，不足三十米就有一辆刚刚到来的火车。蒸汽过去了。小椅子，那么多，金色的全部。四个小脚竖在空中。椅背藏在厚厚的羊毛毯子下面。还有花。抬的人，把花放在头顶。他们像一棵棵长着人身的树，从火车上下来，绕开阳台前的水池，进屋，就不见了。水池圆圆的。中间一个小的圆形城堡，水从城堡的窗户泻下来。抬花的人，绕过去的时候，用手接一点，漱脸。静坐了下去，一个小茶几。月蹲在阳台的栏杆后面，想用脑袋钻出栏杆的空隙，探出头，就可以看见了。月挤了一会儿，转身摘了几个枝条，扔了下去。抬花和搬椅子的人都走光了，阳台前空空荡荡的。风过来，穿过栏杆，那些棕榈树的味道飘来。静的裙子摇曳着。月跑到楼下。嬷嬷在安娜边上。给母亲改衣服。肋下太紧了。母亲在房子里跑来跑去。不停接电话和拨电话。母亲叫月走开些，去楼上静那待着去。安娜过来，要抓月去育儿房。月跑到了一个人的两腿中间。那人两只大手，把月举了起来。太重了。要是换成静就可以很轻松，她会在空中摇摆。静大了，就安静了。还穿了裙子。人们就不举她了。那个大人说着我来举你一举。大拇指扣在肋下。月像吨石头，那人跟母亲说。餐厅的用具全部搬出去了。一架大钢琴，在中央，围着花盆和棕榈树，散乱着的是金色的小椅子。月跑过去坐在其中的一个上面，看一个陌生人坐在钢琴前面。他只是凌乱的弹着，一个音符一个音符，然后起身打开钢琴，看看内部，敲打一下。接着，坐下来，抽烟。烟灰小心地被他用手帕接着。完了，他就从口袋里掏出一个绒布的黑袋子，银色的小工具，一件件排出来。钢琴的表面黑色漆亮。他的帽子，就在边上的石膏像头上戴着。月跳下来，跑过了餐厅。明妮把他拦下来。她满脸通红，给了他一个杏仁。然后把他抱起来，放在面粉箱子上。戴白帽子的厨子围过来，看他。用手碰他的脸，留下些面粉印。碟子里，散乱着青的黄的小片儿，一条大的鱼安静地躺在那里，有头有尾有眼珠。身上被刺了些花纹。还有些火腿片在鱼的周围，还有个圆领子一样的东西，一个极薄的叉子在领子上叉着。乳制品，甜菜上，都点着些杏仁，圆形的饼干，一样样增加着。明妮对一个厨子说要一些冰布丁。明妮盖着一个小白房子。但是红红的屋顶，还盖着一层雪。门窗都是棕色的，用栗子和杏仁嵌进去。月喊着要摸一摸红屋顶的雪，要放一个指头到门上，戳一戳。一个女佣过来，匆忙地说声赶紧收拾大桌子。那里像画儿。明妮说。大家来看一看。静这个时候走过来，和月一起望餐厅。窗幔已经垂下来。电灯点着了，红玫瑰色的。窗角上到处是红的带子和玫瑰花球。下面一个花池。玫瑰花瓣撒在上面。月模仿着明妮张嘴的样子，绕来绕去，在大的厨房桌子下。嬷嬷过来领走了月，洗脸去喽。嬷嬷，等下我要的时候，我可以按电铃，然后下来看看吗。我要先脱光你的衣服。你母亲让你穿上俄国服。这是一件红红白白延命菊花点儿的白衫子，还有白的裤子，两边有绳子。过肩的背带，白袜子，红鞋子。嬷嬷用手抚平上面的皱褶。静也穿吗？静等下穿另外的。静轻轻地坐那么椅子上看你呢。月在嬷嬷的手里舞动着腿。一会儿要嬷嬷找衫子上的扣针，或者要一个旁边的玩具熊。好了，好了，我的羔羊。嬷嬷亲了下月。小天使。像个粉帕儿做的小人。静那么说。用手展开裙子下摆，走了一步。镜子就在门后的衣柜上。月穿着他的红鞋子，他系鞋带很吃力，要挡开鞋上的毛球和裤子上的绒毛。接下来。静和月坐在房间的桌子前，玩游戏。整洁的桌布，精致的游戏棋子。月不停用手去给桌布打结。然后把棋子藏到里头。静抓着月的手，摇晃。静的手上一个镯子，叮叮当当的。月用另一只手，把棋子推开了。去抓静上衣的花边。静躲开了。母亲摇着红羽扇在堂中，遍地的香气。穿绸缎的女人，衣服摩挲的声音。那些穿黑衣服的男人，背后挂着甲壳虫一样的尾巴。父亲的手放在口袋里，大声说着话，手在口袋里还摆弄着什么东西，也发出些声音，链子，怀表，钥匙杂七杂八。门外不停地有马车的吵闹声。有人说下雪了。静拉开窗幔的一角。脸贴在玻璃上往外看。月静悄悄坐着。一个浓妆老太太，捏着月的脸，好一个老成的小仔仔。父亲轮流抱了下静和月。拍了下月的屁股。玩去吧。人越来越多。静坐着看后面来的一个女人拉小提琴。在角落里的月，睡着了。嬷嬷和明妮在忙着来来去去。水果盘，饼干，奶酪不断呈上来。到后半夜的时候，人们都散去了，满地狼藉。马车一个个接走。雪越下越大。静在睡着的时候，被嬷嬷的哭声吵醒了。母亲也在嚎啕大哭。月一头扎在园中的水池里，冻住了。脚上还有冰凌挂着。城堡的窗口泄出的水也冻住了。

电影片段

演员的眼睛看的时候，其实我们看到的是两个空间，一个就是演员所在的画内空间，一个就是我们意识里从演员双眼注视的一个画外空间，那个空间因为这样一种内外之差，存在了很多变化，比如大于画外，等于画内，内外交叉，局部的画外，展现了画外的存在，一条腿越过界限，一种可想象性的物的部分，这两个空间时间上是同步，一贯，但是在表现的时候空间上就有先后，有时候画外的先出现，然后画内人物的看。这点在摄影，特别是正面人像摄影上，我说的正面意思带眼睛，不管正视，还是斜视，只要能看到眼睛盯的意图，当然并不是说反面不行，只要有可延伸之物，有时候是画内主动拉动画外，包括演员的动作，语言，站立朝位，行动趋势，或者画外的破解，一只伸进屏幕的手，而导演并不去展现那个手来自何人，那个空间是隐秘的，但是却显而易见存在，这是隐秘而显现的，如果过多这样的画内延伸画外，而画外不能及时弥补，观众就会迷惑不解，也正因为这样，所以这个也在悬疑片里经产运用，但是我说的意思不是在这，一个开门的动作，在镜头里是演员开门，然后房间内看到演员进来，其实是不连贯的两个空间，或者说两台摄影机，两台摄影机所观察的空间是截然不同的，虽然在某些地方会重复。然后是一个演员的两次回头。一次朝左，一次朝右，在两次朝向中，我们补足镜头，分别是他朝左或朝右看到的那个空间展现，但是我们在展现的任何一部分的时候，都给演员的位置留出来，也就是说第三人称（我不会用专业摄影术语，从小说的角度来命名）的视角，演员当下可见的模式，在演员存在的那个空间，在左和右两个空间都存在交集，但是我要做一个小动作，比如中间最开始的一个镜头是，演员正中间的空间，有状态a事件或物，而在左空间时，在里头看到的左空间的右部位，本来这里肯定应该是a事件或物，而右空间里也肯定应该是a事件和物，我们做下调整，在左里不是a事件或物，或者左里是，而右里不是，左右不相称。或者分别是a，b，c事件或物。这是一个镜头不匹配的尝试，可以做下极限尝试，甚至还可以在演员左看的时候，接入的是右看的空间，或者打反，让观众一下子失去方位感，如果运动出入镜头的画，同样可以把运动方向搞错位，这上面可以在音乐上引申（音乐有节奏和片段，节奏达到了时间，顺序，片段达到了镜头的同一时空感，有人会认为这里应该也是时间的顺序，其实不然，如果看下胡塞尔的内在时间的意识现象学，就会明白，你在某一刻的时候不是只听到音乐片段里的一个音符，而是同时存在前几个音符的记忆延迟，记忆回闪，那一刻是几个音符的同时效应，如果把音乐看得更长一点，它作为插曲可以把不同时间和场景的东西在某种意义上连贯起来）。现在我们看电影已经把有些镜头太习惯化了，或者说现在观众的脑子都已经被彻底清洗了下，就像灌入了一种事先商量话的约定成俗的规律或电影语言，这是对视觉发现真实的一种不负责任。另外这里头我迸发出过一个想法，一个电影短片的镜头都是画内，但是所有的叙事和重点都是画外，纯画外的就像一个摄影机放到了人的眼睛。但是纯画内的，而要表现画外，会有很多有意思的东西。如果不是人，建筑也可以同样方式展现。通过人的眼睛注视，物件延伸，话语暗示来表现一个永远不在镜头里出现的世界，我觉得电影不应该只是出现在画面内的才是重要的。这里少说光时间转换在两个镜头里就有5种，而空间3种，这是一个无限次的排列组合关系。很多实验只是为了揭示镜头转换会产生的蒙太奇特殊意义，还有些只是为了表明这是人的一种视觉效果，让观众迷糊，然后时间，和方位的不连贯，但是马上又被接下来的镜头解构，被迫修正错误的镜头感觉。

我的萝卜专题

我搜集的格里耶作品：

 湖南美术出版社：
《弑君者》（小说，1949，1978）
《在迷宫里》（小说，1959）
《不朽的女人》（电影小说，1963）
《幽会的房子》（小说，1965）
—收录在《罗伯-格里耶作品选集》第一卷中
《纽约革命计划》（小说，1970）
《欲念浮动》（电影小说，1974）
《金三角的回忆》（小说，1978）
—收录在《罗伯-格里耶作品选集》第二卷中
《重现的镜子》（传奇故事，1985）
《昂热丽克或迷醉》（传奇故事，1988）
《科兰特的最后日子》（传奇故事，1994）
—收录在《罗伯-格里耶作品选集》第三卷中
《为了一种新小说》（论文集，1963）
《快照集》（短篇小说，1962）
《反复》（小说，2001）

中文版研究专著

《小说的政治阅读》（法）雅克·里纳尔著，杨令飞、吴延晖译，午夜文丛，湖南文艺出版社2000年10月第1版
《阿兰·罗伯-格里耶》（法）罗歇-米歇尔·阿勒芒著，苏文平、刘苓译，上海人民出版社2004年7月第1版

译林出版社：

《橡皮》（法）罗伯—格里耶 / 2007-7 / 译林出版社 /  平装 / 林秀清
《窥视者》（法）罗伯-格里耶 / 2007-7 / 译林出版社 / 平装 / 郑水慧
《去年在马里安巴》（法）罗伯—格里耶 / 2007-7 / 译林出版社 / 平装 / 沈志明

大家下午睡觉吗

知了在树上叫得很响，父亲母亲躺在竹席上，像睡死一样。我早上被母亲抓回来后，一直没有吃饭，屋内很黑，还有几只蚊子，窗外的梧桐枝叶茂密，把整个狭小的门掩盖住，通过树叶的间隙，只有零星的刺眼光，这个时候不睡觉的，是远处农具厂的机器，它们的气压锤，间歇性地打破下沉闷。这样听着，我就更睡不着觉。
我第一个想到的是小柔。小柔这个时候也睡觉吗，暑假那么无聊的下午。早上去了一趟西山，在防空洞里我们揍了一个城北佬，他们称我们为城西佬，当然还有城东佬和城南佬，但是他们很少招惹我们，他们属于我们眼中的中产阶级，能够自己买得起雪糕，彩色笔记本。只有城北小学的城北佬，总要摆臭架子，说我们城西小学的人是农村佬。而我们城西佬就见一次城北佬要打一次。早上在山上的时候，就碰见小柔和一个城北佬在西山上玩。现在西山已经变成一个公园。社会上的青年男女会在这里约会。我们打了城北佬以后，心事重重。小柔哭着跑了。赵振明说她可能会去报告老师。小柔是我们的宣传委员。会写一手很漂亮的粉笔字，学校的墙报就是她写的。我和她一起出过一期关于如何提高学习积极性的黑板报。因为这个事情，我使了点计策，和别人换了座位，和小柔坐到一起。小柔她现在也许又和那个城北佬在一起吧。
蚊子很多，在黑暗里扰人。我点了一个蚊香。父亲翻了个身。竹席下一个人形的湿印。然后是想到小田，小田下午她睡觉吗。这个暑假一直没看见她，赵振明说她可能下学期不来了，难道是真的。那她一定会叫我们几个班干部吃一顿好的。她家边上有一家长佬牛清汤，很香，晚上的时候，特别是冬天的话，去那里吃一碗会是多么舒服的一件事啊。我还能想到上次去吃的时候，老板，就是那个长佬，大概一米九四的个子，镇上的人说她老婆跑了，跟着一个温州的做生意的人，现在长佬喜欢上对面电影院的一个放电影的女人，那个女人叫小曼，小曼会在放完夜场的时候，来他这里吃牛清汤，有时候长佬会去电影院看她放电影。可是这个女人有一个流氓的老公。母亲说最好不要在外面说。否则那个流氓会把长佬牛清汤馆子给拆掉。长佬人很好，镇上的人都喜欢他，并不是因为他可怜，老婆被人拐跑的事情。我们在长佬那里吃完，小田会央求长佬让他给我们去和小曼阿姨通融下，放我们进去看一场免费电影。因为小田的母亲，也就是小徐阿姨，和长佬是初中同学。下学期小田会去哪里的小学，这个时候，太阳那么毒，在家里小田做些什么呢。
我想着这些，起身去拿一本书，是福尔摩斯探案集。图书馆借的。用了舅舅的借书证。我自己本来也有一个，但是儿童图书馆的。现在那个证被我扔掉了。因为我借的一本书不拿去还。一本彩图连环画的聊斋志异。上面讲了一个女人，叫婴宁，她很喜欢笑，浅浅，甜甜。我不知道她是一只狐狸变的。因为她有时候看上去像小田，有时候又像小柔。看到这个故事的时候，我就想占有这个书，在从图书馆回来的时候，就把借书证扔掉了。我觉得这本书比借书证合算。扔借书证的地方是个坟山，我想没人会去。这条路我太熟悉了，就在青少年宫和塔山公园之间。去年寒假电视里放雪山飞狐连续剧的时候，我刚好在青少年宫学习画国画，每天从这条路跑回家，通过一条后街，后街上两旁都是小商店，衣服的，做头的，小杂货的。他们店里的电视机成了我移动的镜头，从这一家到另一家，不放过任何一个情节，特别是袁紫衣出现的时候，雪山飞狐里我最喜欢她了，可惜她被她的父亲给睡了，那是我第一次感觉到喜欢的女人被别的男人侮辱后的不舒服感觉。所以我在青少年宫画画的时候，心情不是很好，老师说我的画面太杂乱，颜色太多，泼墨太浓。不像国画，像油画，因为我总是在原来的画面不上不停修改，在用色上又不拘禁。
门敲了几下。赵振明在外面叫我。
我急冲冲站起来。
我说你下午不睡觉吗。
赵振明说还睡什么，城北佬下午叫了好多人来，赶紧准备准备吧。好像里头还有你的小柔和小田。
怎么她们都跟城北佬混到一起了。
我拿起衬衫和赵振明出去，往小学操场后面的教堂走去。那里有我们的秘密。

1993年的流水帐

如果没有记错，肯定在一个很小的红皮笔记本上记载那一天的事情。这个笔记本也许在最早被母亲卖掉的那一摞小学课本里夹着（母亲时常会卖掉一些东西，比如我喜爱的玻璃弹子，画牌），当然也有可能还在老家的床底下，那个床很重，木头黝黑色，沉，睡在上面很实在，它的下面就成为了我的一个百宝箱，底下应该有一个田字型的风筝，白色的，现在肯定蒙着灰，有10来年没有去碰过了。这个不要紧，笔记本里头具体记了什么我已经忘记了，我要说的是那个我记忆里笔记本里应该有记载的早上。按照那个时候的语文水平和逻辑，我肯定是用数字一条条来写的。

1.        早上，在校门口值班检查红领巾的时候，一个邪恶的中年人，不听我劝阻的情况下，强行扭开我的手，冲入校园的厕所，我的手上，被扭伤一层皮，鲜血直流，我得马上跑回办公室去报告老师。这个时候是早上6点15分。

2.        在去跑去办公室的路上的楼梯，碰到班里的女同学小田，小田说了一件惊人的事情：班里的另外一个女同学小芳在厕所里撒尿的时候，肠子从肚子里掉了出来，鲜血直流。小田说完看着我的手，也是鲜血直流，啊得叫了起来。

3.        到办公室门口的时候，我听见班主任小莉老师在发火，没过一会儿，赵振民出来了，他是我的好朋友，小莉老师让我带他回去把作业本拿回来，否则今天不用来上课，让赵振明的父母过来。赵振明拉了下我的手。我没明白他意思。我说老师有事情报告。这个时候，另外一个同学傻明气喘吁吁跑过来，嘴里喊着老师老师不好了不好了。小芳出事了。小莉老师就被傻明拉下楼了。

4.        我和赵振明就准备回他家拿作业本。赵振明说作业其实没写，他建议一，我们到外面逛一圈，然后你回来跟老师说，找不到作业本，就说我爸妈也不在；二，我们不回家，我请你去吃老太婆的拉拉面，你帮我写作业，然后写好了，一起回来。我采纳了第二个建议。老太婆的拉拉面非常地道。在后街的一个巷子里，除了拉拉面，旁边还有一个电子游戏厅。

5.        我们出校门的时候看见很多人围着女厕所，不知道在干吗。小田看见我们，叫了起来，赵振明你们干吗去，又打架吗，我告诉老师去。赵振明白了她一眼。厕所边上种一圈枇杷树。很臭。男厕所靠围墙的那一棵是我栽的，长势不好，有点矮小。傻明和赵证明的那几棵靠近女厕所，枝繁叶茂的。我对赵振明说我们要不要去看看那么多人在女厕所干吗。赵振明说又不是没偷看过，没啥意思。

6.        还有的记不清了，比如小芳在女厕所里到底发生了什么，比如那个老太婆拉拉面边上游戏厅，到底打了什么游戏。写的是什么作业题。后来赵振明为什么还是被老师赶出了班级。小田到底干吗要跟踪我们。是老师故意安排的，不相信我这个班长。还是小田自己的意思，比如想用此事来要挟我，让我选她做学习委员，还是她喜欢我，或者赵振明，不想我们俩堕落下去。还有为什么傻明那么傻的人，小田对他那么好，给他买棒冰和红蓝铅笔。傻明一定出卖了我们什么。比如在学校后面那个教堂的一些秘密。赵振明你知道吗，哥么真恨铁不成钢，你怎么就不好好写作业。下次还是放学了先请我吃面，一起写好了作业再玩吧。

7.        那天早上我很忧伤。

初二的一个下午

张军下午过来，如果我事先知道的话，我就不去上学了，下午又是那么烦热。比如去学校后面的不远的一个教堂。教堂前面是一个废弃的小学操场。穿过操场有一个祠堂，很破旧。转个弯就到了教堂。也可以沿着小学的围墙，拐到教堂。但是小学已经废弃了，人们在围墙上，敲出了个口子。这样，做礼拜的人，也喜欢从操场穿过去。站在操场的时候，越过祠堂的顶，可以看到那个白色的十字架。如果是周一，早上升旗的时候，这里的小学生，可以一边听国歌，一边看五星红旗升到十字架的上面一点的高度，隐隐约约，好像红十字。教堂除了礼拜天，其它时候很安静，我喜欢那里的阴凉，彩色的阴凉，透着不知名的神秘气息，特别下午的光景，趴在前排的靠背，虔诚地望窗外。教堂的玻璃那么鲜艳斑驳，高的天花顶，镶满各色的石块，还有神的雕像，俯身在头顶，似乎要探头下来，伸出手。这个时候，我就能睡很久，虽然我不信仰耶稣，但我能感觉神的存在，比如我不止一次地看到天花顶的那幅画，后来知道是上帝创造亚当，亚当躺在天花顶的西边，有点慵懒，伸出手，一个老头凌空飞来，从天花顶的东边，手指似碰非碰的地方就是天花顶正中的位置。我这样不睡觉的时候，就仰头看头顶，看着看着，就能看到老头飞了过去，和亚当坐在一起，他们讨论下午去哪里的问题，有时候是讨论甜点的事情。我仔细聆听，直到那个所谓的神父过来要赶我走。他只是告诉我那个年轻的人叫亚当，没有告诉我那个老头是上帝。我不喜欢这个神父并不是因为他要求我信仰那个老头，而是我看见他对待祠堂里的那个漂亮女人态度极差。在我看来，那个柔弱的漂亮女人，像被神父这个恶魔捆绑双手的少女，她摆着宗教画里圣洁少女的祈祷姿势，每每轻轻地张口要说出什么，就被神父严厉得斥责。少女却羞涩柔顺。只是接受神父的辱骂。而且经常赶她出去。让她不要踏进来半步。教堂最高出的玻璃窗，就是因为这样，我气愤，用弹弓打破的。
张军过来的时候，我坐在教室里，并不知道，几个同学跑过来说，你快躲起来吧，张军来找你了。他们刚说完，张军就进来了。张军说，你。手指指着我。出来下。我有事跟你商量。张军把我叫到教室外的梧桐树下，跟我说把小柔送你的照片送给我吧，然后又补了句，否则我见一次打你一次。

戏子

每年春天，桃花开之前，晒场上总会搭起一个台子，一人多高，用很粗壮的木头堆起来，上面有遮雨的篷布，下面是五彩的绒布挂下来，中间放一个镶金的红绸布盖起来的桌子。戏开始的时候，就开始放鞭炮，锣鼓唢呐开场总是先闹“花头台”。小镇周围的人就聚集起来，早来的，都占好了座，远处的，准备了长条凳，一家大小，拖儿带女地过来。糖葫芦，麦芽糖，棉花糖的老头挑着担子，早早在场子里吆喝。这个时候我就躲在台子下面，并不关心上面演些什么，即使台下阵阵喝彩，我也只是在台板下，看看后台上梯子的戏子，绫罗绸缎，穿金戴银，尤其有一个女戏子，走起路婀娜得不行，煞是好看，戏子们没上台前则躲在晒场边的仓库里化妆。母亲说，戏子们都是那种女人，我说哪种女人，母亲没有说，但是我心里还是喜欢那种女人，将来也得娶一个这样的。除了我之外，还有一个瘸腿的三角眼的大叔，在每年这个时候，会老远赶来看，他和我一样，从来不看台上演的，因为人高，没法躲到台板下，每次都在仓库的后窗口偷看。母亲告诉我，这个大叔的老婆，就是在十七年前一次看戏的时候，跟一个戏班里的年轻人跑了，那个年轻人就是现在的班主，后来听说，三角大叔的老婆和那个班主生了一个小孩，叫小翠。小翠就是我最喜欢看的《姐妹易嫁》里的那个婀娜的妹妹，她要上台的时候，我都会在后台的台板下等待。然后看着她的小碎步，在台下跟随，小脚上的银脚链，叮咚叮咚地特别性感，从台板的缝隙，还可以看见小翠的花裙子和细脚链。我有一次，把这个告诉三角眼大叔，他瘸着腿跑出一两里，要打我。三角眼大叔据说，生活破落，自从老婆跟人跑了后，他常年的守望就是每年春天的时候，小翠花戏剧班能来小镇演出，这个时候他可以看一下他的老婆。也有人说他怎么不去抢回来，这个谁也不知道，我想估计和他的瘸腿多少有点关系。也有人说他可能喜欢上小翠了，更有甚者，说看见三角眼去猥亵小翠，被班主打断了腿。但是我一直没有看见小翠的母亲，或者没人告诉我谁是小翠母亲，还是她早就不在这，跟了另外的班子，做了别人的新戏子。因为戏子，听说都要让班主睡的，她们从一个地方到另一个地方，像古老的卖艺女人。夜里的时候，仓库的灯光还是亮着的，隐隐约约有大人教小孩，或新来的戏子，唱戏，咿咿呀呀，远远都能听见。

有一回，照例晒场搭草台，请的小翠花戏剧班，刚演到一半的时候，听说仓库起火了。那个时候我就发现瘸腿三角眼在那后台楼梯那，全身蜷缩，躲在台下，看着戏子们慌乱地奔跑，当我看见一双漂亮的小脚过来，那熟悉的银脚链，叮咚叮咚，三角眼一把抓住脚踝，用力拽下楼梯，从怀里掏出一把剪子，噗哧噗哧，几下，把小翠给戳死了。我哇得大叫一声，跑进人群。后来听说，三角眼，在台下被活活打死了，班主悲痛欲绝，再后来，桃花开的时候，也没见小翠花戏剧班子来。人们说，班主发疯了。隔了一年后，来了个三角眼马戏团，我去看了一次，不好看，里头放了几个死的海龟和装在小瓶子里的婴儿尸体。