读了《维罗尼卡决定去死》，简写了下开头，“她在吃完四盒安眠药之后，随手拿了一本杂志翻阅以度过死亡来临前的无聊，而杂志的一篇电脑文章却和她有点相关，开篇就提出了一个愚蠢的问题，斯洛文尼亚在哪里（这是她的母国）？这个文章让她有点烦躁，而安眠药也不知道什么时候会起作用，她不知道是不是应该写封信给杂志社”，写到这里的时候，我发现这个头真是有张力，可惜被作者浪费了，后面居然就平铺直叙下去，在安眠药起作用前，来了几段窗外风景和人物描写，简单的回忆，自杀理由的述说，一下子把张力给拖沓冲谈了，搞得我很有自己来写一遍的冲动，绝对应该是在服完安眠药之后，正要平和地等待死亡来临时，意外发生了，保罗·奥斯特就习惯这样，在快要到一个路的尽头的时候，要不沉入地下的谜团般隧道，就是被一座遥不可及山顶的大山阻挡，前路没有了，纵使你从各面攀登此山也鸟无小径去往那一览众山小之所。所以应该在这个张力点，药物快要起作用，时间在倒数时，时间越短，张力越大，这个叙述一方面从语言和用词上来把握，简单句重复，不用长句，语序多一点跳跃和碎片，另一方面突出一种意外事件的悬疑性，比如发现的不应该是一个很愚蠢的母国在哪里的问题，这个问题对于自杀者来说除了愚蠢外，没有其他可探索的东西，或者背后无法挖掘任何特别有趣的故事（作者本来还写了点伏笔，但结果发现后来完全没用，就是这个电脑文章的作者曾经是和主角有过一面之缘），如果这个意外的新闻，是跟自杀者有些许联系，比如奥斯特就会用一些和身世相关的谜团来吸引。这个意外事件就在这块临死前的无聊一刻降临，导致自杀者突然想去探究其因，或挖掘其背后的故事，不想马上死了，而不是去自我询问是否写一份信给杂志社，告诉他们斯洛文尼亚在哪里。接下来的事件发展就非常有意思，如何去挽回这个自己做出的自杀行动，时间所剩不多，而且这个意外事件的某种缘由，里面内含着一个阴谋，还不能容许你打电话给医院或警察局让他们来救你，你必须自救，你开始想去呕吐，或者找一些药物，到处打电话找朋友询问，既要延缓死亡的时间，又要调查那个事件，给各种人打电话，父母，亲戚，朋友，事件相关的 人。紧张和急迫感类似《狙击电话亭》《一线生机》或2010年的电影《活埋》（一名在伊拉克被人绑架的承包商，醒来后却发现自己被装进一个棺材，活埋在沙漠深处。他手边只有手机、蜡烛和一把小刀。在这个窒息的空间内，他必须完成惊人的逃生行动.。尽管他承受着失忆症的折磨，但他仍努力唤醒自己的记忆，终于，他回忆起发生在他身上的事。）所有焦点聚集在一个点上，电话亭一个公共空间，绑架小屋是个郊区隐蔽空间，棺材一个沙漠中埋葬的封闭空间，但都有一个电话机作为异步空间联络线，都是面临着一种死亡的来临。但不能是如狙击电话亭那样仅仅是揭露点社会现实，或一线生机的纯紧张营救，和活埋的死里逃生，小说应该更具有丰富内涵和一些无法承载的东西，一些莫名的情绪，一些无法解开的谜团。